这部作品虽然同样梦幻，充满着导演本人的创伤、记忆与梦；但它有着与安达鲁狗相比更明显的叙事逻辑和先锋风格。科克托曾在访谈中说到：我是画画的诗人。或许在电影方面也没什么不同，雕塑绘画戏剧诗歌全部融进了电影这种新媒介。他是一位在媒介间舞蹈的诗人。超现实主义艺术家对电影的喜好将现代艺术与电影之间的关系更加紧密地联系了起来，构建起了审美现代性的关键框架。

重看也依然为之惊叹，特别是在今天，蒙太奇已经不再是一个新鲜词汇的时候，仍能感受到这种野生原始的魅力。爱森斯坦将影史以往影片中奉行的连续性的镜头原则打碎，重组与并置，安排一系列激动的瞬间去激发观众的情感，镜头之间的关系不再只是连接。在敖德萨阶梯这个片段中达到了巅峰，将政权对立，阶级对立，强弱关系，群像到个体，展现的淋漓尽致。

前两集颇有趣也很吸引人，现在回想起来最喜欢的依然是前两集，既有自然的生活化，也有一定的戏剧化表达。整部剧由充满表达欲志在展现不同美国面向的20分钟短剧组合成，有点可惜的是表达欲的度拿捏略差强人意，表达欲一旦过剩就显得刻意及落入窠臼，第五集开始直至最后一集就是予人这种感觉，若是刻意中的刻意那或许是高招。